永王东巡歌·其五
识行妄分别，智隐迷是非。若转识为智，菩提其庶几。"
疏贱无由亲跪献，愿凭朱实表丹诚。"
莫恨东西沟水别，沧溟长短拟同归。"
忽忆同赏地，曲江东北隅。秋池少游客，唯我与君俱。
平生爱慕道，今日近此流。自来浔阳郡，四序忽已周。
一日今年始，一年前事空。凄凉百年事，应与一年同。
春泉共挥弄，好树同攀玩。笑容共底迷，酒思风前乱。
"青石出自蓝田山，兼车运载来长安。工人磨琢欲何用，
"香醅浅酌浮如蚁，雪鬓新梳薄似蝉。
何事同生壬子岁，老于崔相及刘郎。"
永王东巡歌·其五拼音解释:
shi xing wang fen bie .zhi yin mi shi fei .ruo zhuan shi wei zhi .pu ti qi shu ji ..
shu jian wu you qin gui xian .yuan ping zhu shi biao dan cheng ..
mo hen dong xi gou shui bie .cang ming chang duan ni tong gui ..
hu yi tong shang di .qu jiang dong bei yu .qiu chi shao you ke .wei wo yu jun ju .
ping sheng ai mu dao .jin ri jin ci liu .zi lai xun yang jun .si xu hu yi zhou .
yi ri jin nian shi .yi nian qian shi kong .qi liang bai nian shi .ying yu yi nian tong .
chun quan gong hui nong .hao shu tong pan wan .xiao rong gong di mi .jiu si feng qian luan .
.qing shi chu zi lan tian shan .jian che yun zai lai chang an .gong ren mo zhuo yu he yong .
.xiang pei qian zhuo fu ru yi .xue bin xin shu bao si chan .
he shi tong sheng ren zi sui .lao yu cui xiang ji liu lang ..
译文及注释
译文
改变古风旧俗啊世道大坏(huai)，今天相马人只爱马的(de)肥腴。
歌声有深意，妾心有深情，情与声相合，两情无违背。
金钏随着手腕的摇动发出响动，腰间的玉环因为舞步转换而发出鸣声。
“魂啊归来吧！
院内鲜花迷蒙山间流水清泠泠，小儿又哭又闹索要树上的黄莺。池塘黑水飘香蒲草长得密森森，鸳鸯鸂鶒在水中嬉戏好像家禽。
这里是古战场的残迹。放眼望去，只有那缠绕着尸骨的蔓草和那阴森的枯木。它如同一座收敛魂魄的地狱，凄凉，萧索。如果人生已经走到这一步，又怎能知晓天道安在？
文王开口叹声长，叹你殷商末代王！你任善良以职位，凶暴奸臣心怏怏。面进谗言来诽谤，强横窃据朝廷上。诅咒贤臣害忠良，没完没了(liao)造祸殃。
秋雨料峭，寒意肃然，北风萧瑟，秋江清爽。
子城的西北角上，矮墙毁坏，长着茂密的野草，一片荒秽，我于是就地建造小竹楼两间，与月波楼相接连。登上竹楼，远(yuan)眺可以尽览山色，平视可以将江滩、碧波尽收眼底。那清幽静谧(mi)、辽阔绵远的景象，实在无法一 一描述出来。夏(xia)天宜有急雨，人在楼中如听到瀑布声；冬天遇到大雪飘零也很相宜，好像碎琼乱玉的敲击声；这里适宜弹琴，琴声清虚和畅；这里适宜吟诗，诗的韵味清雅绝妙；这里适宜下棋，棋子声丁丁动听，这里适宜投壶，箭声铮铮悦耳。这些都是竹楼所促成的。
江山沐浴着春(chun)光，多么秀丽，春风送来花草的芳香。
看着断断续续的云烟，离愁别绪之情油然而生，更令我情怀关切的，令人伤心的，是那一轮斜阳映射出来的一片残红，渐渐隐没于绛红的霜叶树林里。我提来了半壶秋水，插上一束黄色的菊花以便将她奠祭。在秋风秋雨之中，菊花依然旧香气喷溢，散发着阵阵幽香。在这种时候，谁又能策马扬鞭，像空中飞翔的小鸟一样轻飞迅疾，又有谁有心去凭吊凄凉、荒败的古台遗迹？记得我们曾经醉态朦胧，一起踏着歌声，去游览南屏。当时我昏醉沉迷，将身边的小蛮和樊素忘记。如今只有寒蝉呜咽，她的彩扇又在哪里？我的爱妾又去了何地？
金陵空自壮观，长江亦非天堑。
注释
⑹我君：指当朝皇帝唐玄宗。混：混合，统一。区宇：全国的范围。
1.董元达：不详。从诗中看，是位立功边疆的将领。《漫叟诗话》说他“老死布衣”。
⑼白首：白发。这里指为枯萎而不凋谢的白色草。
244. 臣客：我的朋友。
⑶桑乾：河名。今永定河之上游。源出山西，流经河北，相传每年桑椹成熟时河水干涸，故名。唐李白《战城南》诗：“去年战，桑乾源，今年战，葱河道。”这里指行客家在渔阳。
赏析
颔联“人分千里外，兴在一杯中”，此点题，又由对方将往之处回到眼前分别之处。千里之别原是悲哀的，此处不言“悲”而言“兴”，并用“一杯”与“千里”相对，既表现出豪放洒脱的气派，又含有无可奈何的情绪。这两句与初唐庾抱“悲生万里外，恨起一杯中”（《别蔡参军》）、盛唐高适“功名万里外，心事一杯中”（《送李侍御赴安(fu an)西》），语略同而味各异，庾抱句沉，高适句厚，而李白句逸，即所谓貌似而神异也。不可以蹈袭论，亦不可以优劣评，盖诗人运思或偶然相似而终不能不乖异也。人在千里之外，而情义却在这浅浅的一杯酒中，酒少，但情义丝毫不轻，下肚的不仅是酒，还有对有人浓浓的友情。李白的诗句将这些淋漓尽致地表现出来了，堪称味外有味，颇耐咀嚼。
这首诗化用社甫诗句，抒写自己的胸怀，表现出强烈的爱国感情，显示出民族正气。这首诗逐层递进，声情激荡，不假雕饰，而自见功力。作者对杜甫的诗用力甚深，其风格亦颇相近，即于质朴之中见深厚之性情，可以说是用血和泪写成的作品。
木槿花朝开暮谢，所以白居易有“槿枝无宿花”的说法，李商隐对之也有“风露凄凄秋景繁，可怜荣落在朝昏”的叹息。这是文人心中的木槿花，带着伤逝的美。所谓“舜华”，是描述这花朝开暮谢的瞬息之美。有人认为，诗中描述的这两情相悦的欣喜在“舜华”这一美丽的词汇中蕴含了危机。
首句写眼前景物，点明时间、地点。这句中“峡口”表示地点。“花飞”就是意象，也就是飞花。“欲尽春”则直接表明季节是暮春，“去住”形象的描绘，写到“客”、“主”双方。说明该诗词采用了正面烘托的手法,烘托本是中国画的一种技法，用水墨或色彩在物象的轮廓外面渲染衬托，使物象明显突出。用于艺术创作，是一种从侧面渲染来衬托主要写作对象的表现技法。写作时先从侧面描写，然后再引出主题，使要表现的事物鲜明突出。第三句转写“来时”，为下句铺阵，第四句用“今日翻成送故人”作结，写出彼此间的惆怅心情。选材一般，写法却比较别致。可见，作者匠心独用，想象力较为丰富。表达出作者用伤春之景正面烘托离别之情。
这是一首寓情于景，状物抒怀的托物言志诗.起笔点明节令：初夏的一场细雨，驱散了春天的寒意，洗净了空气的尘埃，使得万里江山在经历了夏雨的洗礼后添得一份明朗，显得更加妩媚.紧接着转笔入近景：春去夏来，眼前已没有了那随风飞舞的柳絮，只有自始至终向着明媚阳光的葵花.诗人有意选择"柳絮"，"葵花"作比，言此意彼，恰恰要表明内心的情志：风雨之中我不会像称为"水性杨花"的败絮，我要做"永远向日"的葵花！
“男儿宁当格斗死，何能怫郁筑长城。”筑城役卒心里想：男子汉大丈夫，宁愿上战场在与敌人的厮杀中为国捐躯，怎么能够满怀郁闷地一天天地修筑长城呢？
这首诗的重点，不是抒写久别重逢的感触，而是重逢后又一次匆匆别离的情味(qing wei)。他们在万山攒聚的岭上和夕阳斜照的黄昏偶然重逢，又匆匆作别，诗人撇开“相逢”时的一切细节，直接从“逢”跳到“别”，用平淡而富于含蕴的语言轻轻托出双方欲别未别、将发未发的瞬间情景──“马首向何处？夕阳千万峰。”征路偶然重逢，又即将驱马作别。马首所向，是莽莽的群山万壑，西斜的夕照正将一抹余光投向峭立无语的山峰。这是一幅在深山夕照中悄然作别的素描。不施色彩，不加刻画，没有对作别双方表情、语言、动作、心理作任何具体描绘，却自有一种令人神远的意境。千峰无语立斜阳，境界静寂而略带荒凉，使这场离别带上了黯然神伤的意味。马首所向，千峰耸立，万山攒聚，正暗示着前路漫漫。在夕阳余照、暮色朦胧中，更给人一种四顾苍茫之感。这一切，加上久别重逢旋即又别这样一个(yi ge)特殊的背景，就使得这情景无形中带有某种象征意味。它使人联想到，在人生征途上，离和合，别与逢，总是那样偶然，又那样匆匆，一切都难以预期。诗人固然未必要借这场离别来表现人生道路的哲理，但在面对“马首向何处？夕阳千万峰”的情景时，心中怅然若有所思则是完全可以体味到的。第三句不用通常的叙述语，而是充满咏叹情调的轻轻一问，第四句则宕开写景，以景结情，正透露出诗人内心深处的无穷感慨，加强了世路茫茫的情味。可以说，三、四两句正是诗人眼中所见与心中所感的交会，是一种“此中有真意，欲辨已忘言”的境界。
颔联与颈联写书斋周围的景物，“竹怜新雨后，山爱夕阳时。”是此诗是最出彩的句子，二者为倒装句，先突出了竹林山色令人怜爱，而后又以“新雨后”“夕阳时”修饰，指出它们令人怜爱的原因是雨后新绿、夕阳渲染，如此遣词造句，不仅让这些景物融入了人的情感，而且让它们具有了极强的色彩感，使读者很有质感地感受到竹林高山的清秀壮丽。
二章四句皆为赋。前两句“济济辟王，左右奉璋”承上两句“济济辟王，左右趣之”而来，而又启出下两句：“奉璋峨峨，髦士攸宜。”“璋”有二(you er)解，一为“牙璋”，发兵所用；一为“璋瓒”，祭祀所用。马瑞辰《毛诗传笺通释》云：“此诗下章言六师及之，则上言奉璋，当是发兵之事。故传惟言半圭曰璋，不以为祭祀所用之璋瓒耳。”据此，此章则与下章一样，均与武士有关。但马瑞辰注意了下章的“六师”而疏忽了此章的“髦士”。“髦士”在《诗经）中凡二见，另一为《小雅·甫田》中的“攸介攸止，烝我髦士”。《甫田》的髦士肯定为文士（多以为是田畯，即农官），故此诗恐亦不例外。所以璋还是训“璋瓒”为好。
以下接诸葛功业回顾三国时代，古之楚地，魏、蜀、吴，各个分据；汉水入江处在夏口，夏口城为孙权所筑。《尚书禹贡》谓：“汉水南至大别入江。”大别山，《元和志》谓指汉阳县东北之鲁山，“南枕蜀江，北带汉水”，孙吴据长江天险，因此诗中说：“城邑遥分楚，山川半入吴。”“遥”既表现楚地辽阔，又表现事已久远，兼指时空。“山川”句，诗人于岘山之上，思绪万千，见汉水曲流岘山之东，而想到滔滔东去的景象。
男主角“齐人”，分明是当时社会上一个为追求“富贵利达”而不择手段的厚颜无耻的典型人物的缩影。他自欺欺人，做着连自己妻妾也被欺骗隐瞒的见不得人的勾当，却装出一副骄傲自满的神气。虽只寥寥几笔，但他的丑恶嘴脸已暴露无遗了。
对此诗的理解，也有人认为是写一位男子在劳作中对爱人的思念。按这样理解，这首诗就与《诗经》开篇《国风·周南·关雎》极为相似，它们都选择了渌水荡舟的背景。不过《关雎》中或愁或思，或得或喜，都溢于言表；而这首《《渌水曲》李白 古诗》虽也直言“愁杀”，但语气隐忍克制，如雾里看花，热泪欲零还住。《关雎》中由思而愁，由得而喜，情节十分完整，意态高雅，从容而颇具富贵气象；而《《渌水曲》李白 古诗》则似唯有无边愁怨，不着际涯，正是抉择其寂寞凄凉之状。《关雎》中，哀止于“反侧”；《《渌水曲》李白 古诗》中，心含悲凄仍不忘劳作，都可谓哀而不伤。
这首诗化用社甫诗句，抒写自己的胸怀，表现出强烈的爱国感情，显示出民族正气。这首诗逐层递进，声情激荡，不假雕饰，而自见功力。作者对杜甫的诗用力甚深，其风格亦颇相近，即于质朴之中见深厚之性情，可以说是用血和泪写成的作品。
木槿花朝开暮谢，所以白居易有“槿枝无宿花”的说法，李商隐对之也有“风露凄凄秋景繁，可怜荣落在朝昏”的叹息。这是文人心中的木槿花，带着伤逝的美。所谓“舜华”，是描述这花朝开暮谢的瞬息之美。有人认为，诗中描述的这两情相悦的欣喜在“舜华”这一美丽的词汇中蕴含了危机。
首句写眼前景物，点明时间、地点。这句中“峡口”表示地点。“花飞”就是意象，也就是飞花。“欲尽春”则直接表明季节是暮春，“去住”形象的描绘，写到“客”、“主”双方。说明该诗词采用了正面烘托的手法,烘托本是中国画的一种技法，用水墨或色彩在物象的轮廓外面渲染衬托，使物象明显突出。用于艺术创作，是一种从侧面渲染来衬托主要写作对象的表现技法。写作时先从侧面描写，然后再引出主题，使要表现的事物鲜明突出。第三句转写“来时”，为下句铺阵，第四句用“今日翻成送故人”作结，写出彼此间的惆怅心情。选材一般，写法却比较别致。可见，作者匠心独用，想象力较为丰富。表达出作者用伤春之景正面烘托离别之情。
这是一首寓情于景，状物抒怀的托物言志诗.起笔点明节令：初夏的一场细雨，驱散了春天的寒意，洗净了空气的尘埃，使得万里江山在经历了夏雨的洗礼后添得一份明朗，显得更加妩媚.紧接着转笔入近景：春去夏来，眼前已没有了那随风飞舞的柳絮，只有自始至终向着明媚阳光的葵花.诗人有意选择"柳絮"，"葵花"作比，言此意彼，恰恰要表明内心的情志：风雨之中我不会像称为"水性杨花"的败絮，我要做"永远向日"的葵花！
“男儿宁当格斗死，何能怫郁筑长城。”筑城役卒心里想：男子汉大丈夫，宁愿上战场在与敌人的厮杀中为国捐躯，怎么能够满怀郁闷地一天天地修筑长城呢？
这首诗的重点，不是抒写久别重逢的感触，而是重逢后又一次匆匆别离的情味(qing wei)。他们在万山攒聚的岭上和夕阳斜照的黄昏偶然重逢，又匆匆作别，诗人撇开“相逢”时的一切细节，直接从“逢”跳到“别”，用平淡而富于含蕴的语言轻轻托出双方欲别未别、将发未发的瞬间情景──“马首向何处？夕阳千万峰。”征路偶然重逢，又即将驱马作别。马首所向，是莽莽的群山万壑，西斜的夕照正将一抹余光投向峭立无语的山峰。这是一幅在深山夕照中悄然作别的素描。不施色彩，不加刻画，没有对作别双方表情、语言、动作、心理作任何具体描绘，却自有一种令人神远的意境。千峰无语立斜阳，境界静寂而略带荒凉，使这场离别带上了黯然神伤的意味。马首所向，千峰耸立，万山攒聚，正暗示着前路漫漫。在夕阳余照、暮色朦胧中，更给人一种四顾苍茫之感。这一切，加上久别重逢旋即又别这样一个(yi ge)特殊的背景，就使得这情景无形中带有某种象征意味。它使人联想到，在人生征途上，离和合，别与逢，总是那样偶然，又那样匆匆，一切都难以预期。诗人固然未必要借这场离别来表现人生道路的哲理，但在面对“马首向何处？夕阳千万峰”的情景时，心中怅然若有所思则是完全可以体味到的。第三句不用通常的叙述语，而是充满咏叹情调的轻轻一问，第四句则宕开写景，以景结情，正透露出诗人内心深处的无穷感慨，加强了世路茫茫的情味。可以说，三、四两句正是诗人眼中所见与心中所感的交会，是一种“此中有真意，欲辨已忘言”的境界。
颔联与颈联写书斋周围的景物，“竹怜新雨后，山爱夕阳时。”是此诗是最出彩的句子，二者为倒装句，先突出了竹林山色令人怜爱，而后又以“新雨后”“夕阳时”修饰，指出它们令人怜爱的原因是雨后新绿、夕阳渲染，如此遣词造句，不仅让这些景物融入了人的情感，而且让它们具有了极强的色彩感，使读者很有质感地感受到竹林高山的清秀壮丽。
二章四句皆为赋。前两句“济济辟王，左右奉璋”承上两句“济济辟王，左右趣之”而来，而又启出下两句：“奉璋峨峨，髦士攸宜。”“璋”有二(you er)解，一为“牙璋”，发兵所用；一为“璋瓒”，祭祀所用。马瑞辰《毛诗传笺通释》云：“此诗下章言六师及之，则上言奉璋，当是发兵之事。故传惟言半圭曰璋，不以为祭祀所用之璋瓒耳。”据此，此章则与下章一样，均与武士有关。但马瑞辰注意了下章的“六师”而疏忽了此章的“髦士”。“髦士”在《诗经）中凡二见，另一为《小雅·甫田》中的“攸介攸止，烝我髦士”。《甫田》的髦士肯定为文士（多以为是田畯，即农官），故此诗恐亦不例外。所以璋还是训“璋瓒”为好。
以下接诸葛功业回顾三国时代，古之楚地，魏、蜀、吴，各个分据；汉水入江处在夏口，夏口城为孙权所筑。《尚书禹贡》谓：“汉水南至大别入江。”大别山，《元和志》谓指汉阳县东北之鲁山，“南枕蜀江，北带汉水”，孙吴据长江天险，因此诗中说：“城邑遥分楚，山川半入吴。”“遥”既表现楚地辽阔，又表现事已久远，兼指时空。“山川”句，诗人于岘山之上，思绪万千，见汉水曲流岘山之东，而想到滔滔东去的景象。
男主角“齐人”，分明是当时社会上一个为追求“富贵利达”而不择手段的厚颜无耻的典型人物的缩影。他自欺欺人，做着连自己妻妾也被欺骗隐瞒的见不得人的勾当，却装出一副骄傲自满的神气。虽只寥寥几笔，但他的丑恶嘴脸已暴露无遗了。
对此诗的理解，也有人认为是写一位男子在劳作中对爱人的思念。按这样理解，这首诗就与《诗经》开篇《国风·周南·关雎》极为相似，它们都选择了渌水荡舟的背景。不过《关雎》中或愁或思，或得或喜，都溢于言表；而这首《《渌水曲》李白 古诗》虽也直言“愁杀”，但语气隐忍克制，如雾里看花，热泪欲零还住。《关雎》中由思而愁，由得而喜，情节十分完整，意态高雅，从容而颇具富贵气象；而《《渌水曲》李白 古诗》则似唯有无边愁怨，不着际涯，正是抉择其寂寞凄凉之状。《关雎》中，哀止于“反侧”；《《渌水曲》李白 古诗》中，心含悲凄仍不忘劳作，都可谓哀而不伤。
创作背景
明崇祯十七年（1644），清兵大举入关。当时任朝廷礼部尚书兼东阁大学士的史可法，奉命督师扬州。次年四月，清和硕豫亲王多铎亲自率兵攻打扬州城，史可法于城陷后被俘，宁死不屈，为国捐躯，死后其衣冠葬在梅花岭上。明亡百年以后，全祖望登上梅花岭，怀着崇敬的心情，用饱蘸感情的笔墨记叙了史可法以身殉国的悲壮事迹，歌颂了他舍生取义、视死如归的忠烈行为和崇高的民族气节，用文字为这位大义凛然的民族英雄树立了一座不朽的丰碑。
黄遵宪( 两汉 )
收录诗词 (5293) 首
简 介
黄遵宪 黄遵宪（1848年4月27日～1905年3月28日）晚清诗人，外交家、政治家、教育家。字公度，别号人境庐主人，汉族客家人，广东省梅州人，光绪二年举人，历充师日参赞、旧金山总领事、驻英参赞、新加坡总领事，戊戌变法期间署湖南按察使，助巡抚陈宝箴推行新政。工诗，喜以新事物熔铸入诗，有“诗界革新导师”之称。黄遵宪有《人镜庐诗草》、《日本国志》、《日本杂事诗》。被誉为“近代中国走向世界第一人”。
沧浪歌
"日午微风且暮寒，春风冷峭雪干残。
秋因晴望暂褰帷。更无一事移风俗，唯化州民解咏诗。"
家家养豚漉清酒，朝祈暮赛依巫口。神之来兮风飘飘，
闲倚屏风笑周昉，枉抛心力画朝云。"
江楼客散日平西。长津欲度回渡尾，残酒重倾簇马蹄。
闲游来早晚，已得一周年。嵩洛供云水，朝廷乞俸钱。
有意留连我，无言怨思谁。应愁明日落，如恨隔年期。
"五弦弹，五弦弹，听者倾耳心寥寥。赵璧知君入骨爱，
天台晓望
逸翮怜鸿翥，离心觉刃劖。联游亏片玉，洞照失明鉴。
百骸是己物，尚不能为主。况彼时命间，倚伏何足数。
"把酒仰问天，古今谁不死。所贵未死间，少忧多欢喜。
"高卧深居不见人，功名斗薮似灰尘。
碧耀高楼瓦，赪飞半壁文。鹤林萦古道，雁塔没归云。
明年尚作三川守，此地兼将歌舞来。"
"案头历日虽未尽，向后唯残六七行。床下酒瓶虽不满，
销沉昔意气，改换旧容质。独有曲江秋，风烟如往日。
却东西门行
夜直入君门，晚归卧吾庐。形骸委顺动，方寸付空虚。
况此好颜色，花紫叶青青。宜遂天地性，忍加刀斧刑。
"换印虽频命未通，历阳湖上又秋风。不教才展休明代，
啼蛩隐红蓼，瘦马蹋青芜。当时与今日，俱是暮秋初。
"草烟低重水花明，从道风光似帝京。
净落金塘水，明浮玉砌霜。不比人间见，尘土污清光。"
"觅得花千树，携来酒一壶。懒归兼拟宿，未醉岂劳扶。
上得篮舆未能去，春风敷水店门前。"
河湟有感
暮起归巢思，春多忆侣声。谁能拆笼破，从放快飞鸣。"
最爱近窗卧，秋风枝有声。"
珠玉惭新赠，芝兰忝旧游。他年问狂客，须向老农求。"
"律吕同声我尔身，文章君是一伶伦。众推贾谊为才子，
君诗亦多苦，苦在兄远离。我苦不在远，缠绵肝与脾。
"人生除泛海，便到洞庭波。驾浪沉西日，吞空接曙河。
叫曙嗷嗷雁，啼秋唧唧虫。只应催北客，早作白须翁。"
何处台无月，谁家池不春。莫言无胜地，自是少闲人。
思佳客·赋半面女髑髅
"姓白使君无丽句，名休座主有新文。
不要崎岖隐姓名。尽日观鱼临涧坐，有时随鹿上山行。
时联拜表骑，间动题诗笔。夜雪秉烛游，春风携榼出。
钟声发东寺，夜色藏南山。停骖待五漏，人马同时闲。
贫室如悬磬，端忧剧守株。时遭人指点，数被鬼揶揄。
唤魇儿难觉，吟诗婢苦烦。强眠终不着，闲卧暗消魂。
万里尚能来远道，一程那忍便分头。
桐柳减绿阴，蕙兰消碧滋。感物私自念，我心亦如之。
汴京元夕
眷爱人人遍，风情事事兼。犹嫌客不醉，同赋夜厌厌。"
谁教一片江南兴，逐我殷勤万里来。"
"昔冠诸生首，初因三道征。公卿碧墀会，名姓白麻称。
处处楼前飘管吹，家家门外泊舟航。云埋虎寺山藏色，
思鄙宁通律，声清遂扣玄。三都时觉重，一顾世称妍。
或者不量力，谓兹鳌可求。赑屃牵不动，纶绝沉其钩。
迎气邦经重，斋诚帝念隆。龙骧紫宸北，天压翠坛东。
闲游来早晚，已得一周年。嵩洛供云水，朝廷乞俸钱。
品令·茶词
夜学禅多坐，秋牵兴暂吟。悠然两事外，无处更留心。"
自言福祚长无穷，岂知皇子封酅公。龙舟未过彭城阁，
一从贼垒平，陈蔡民晏然。骡军成牛户，鬼火变人烟。
"泉喷声如玉，潭澄色似空。练垂青嶂上，珠泻绿盆中。
惭愧稻粱长不饱，未曾回眼向鸡群。
愿以君子文，告彼大乐师。附于雅歌末，奏之白玉墀。
种植当岁初，滋荣及春暮。信意取次栽，无行亦无数。
最惜杜鹃花烂漫，春风吹尽不同攀。"
采桑子·恨君不似江楼月
天明西北望，万里君知否。老去无见期，踟蹰搔白首。"
便将何满为曲名，御谱亲题乐府纂。鱼家入内本领绝，
路逢故里物，使我嗟行役。不归渭北村，又作江南客。
仙亭日登眺，虎丘时游豫。寻幽驻旌轩，选胜回宾御。
"种树当前轩，树高柯叶繁。惜哉远山色，隐此蒙笼间。
小邑陶休何足云。山色好当晴后见，泉声宜向醉中闻。
"但有闲销日，都无事系怀。朝眠因客起，午饭伴僧斋。
"晚起春寒慵裹头，客来池上偶同游。
西子妆慢·湖上清明薄游
缅想长安客，早朝霜满衣。彼此各自适，不知谁是非。"
非专爱颜色，同恨阻幽遐。满眼思乡泪，相嗟亦自嗟。"
今愁古恨入丝竹，一曲凉州无限情。直自当时到今日，
"可惜莺啼花落处，一壶浊酒送残春。可怜月好风凉夜，
深院晚无日，虚檐凉有风。金貂醉看好，回首紫垣东。"
"大圭廉不割，利剑用不缺。当其斩马时，良玉不如铁。
千房万叶一时新，嫩紫殷红鲜麹尘。泪痕裛损燕支脸，
名作棣华来早晚，自题诗后属杨家。"
咏长城
惟有唐衢见，知我平生志。一读兴叹嗟，再吟垂涕泗。
"润气凝柱础，繁声注瓦沟。暗留窗不晓，凉引簟先秋。
归来相见泪如珠，唯说闲宵长拜乌。君来到舍是乌力，
"西斋寂已暮，叩门声樀樀。知是君宿来，自拂尘埃席。
安得故人生羽翼，飞来相伴醉如泥。"
送春人。冗员无替五年罢，应须准拟再送浔阳春。
亥日沙头始卖鱼。衣斑梅雨长须熨，米涩畬田不解锄。
勿嫌坊曲远，近即多牵役。勿嫌禄俸薄，厚即多忧责。